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京津观众开始对流

2019-10-09 02:19:09来源:励志吧0次阅读

京津观众开始“对流”

《马可·波罗》晨报柴春霞/摄

《红色娘子军》

《神驼马》段超/摄

《松烟》晨报柴春霞/摄

天津大剧院的异常活跃打破了以往天津观众向北京单向流动的格局,未来,北京观众更多、更频繁地向天津流动,或将成为新趋势。

“观潮流”

先看北京国际音乐节

2014年全球古典音乐界的重中之重就是纪念理查·施特劳斯诞辰150周年。理查·施特劳斯作为20世纪德奥脉系中一座绕不开的高峰,其交响乐、歌剧、声乐、室内乐作品数量堪称汗牛充栋,其风格对于今天作曲界的影响巨大,他的作品对当今世界各国交响乐团演奏能力的定位、定性,都具有“硬指标”的意义。借助“理查·施特劳斯年”,中国几乎所有一流交响乐团都把理查·施特劳斯的交响乐经典纳入乐团从2013年下半年到2015年7月两个跨年度音乐季重点音乐会的重点曲目。

在理查·施特劳斯的歌剧作品方面,尽管国家大剧院实力雄厚,但也仅仅是大剧院管弦乐团拿出了理查·施特劳斯交响作品的专场音乐会,并未赶风潮在今年推出他的歌剧制作,但2015年,理查·施特劳斯的歌剧《玫瑰骑士》已经纳入大剧院年度新制作。中国爱乐乐团则借助北京国际音乐节这个平台,参与了理查·施特劳斯《阿里阿德涅在拿索斯岛》和《艾莱克特拉》两部歌剧的乐队演奏,成为今年北京舞台唯一触及过理查·施特劳斯歌剧的中国交响乐团。

如果继续理查·施特劳斯这个话题,会发现今年的北京国际音乐节几乎80%以上的演出曲目都涉及他的作品,而且几乎都是整场规模,包括了他的歌剧、交响乐、室内乐和艺术歌曲,作品年代几乎涵盖了他的一生

北京国际音乐节对理查·施特劳斯年的规划所起到的作用,远不是以往那种“秀肌肉”式的取悦观众,而是为观众高屋建瓴地深度定制出一套研习课业,有相当水准的古典乐迷、理查·施特劳斯迷乃至从事古典音乐的音乐家,在看到全部曲目单时,都会有研究生“速成班”的成就感。很多人一场不落,就是因为很多作品在北京国际音乐节之外根本不可能被上演,而听过之后才明白理查·施特劳斯音乐的博大精深。

从今年北京国际音乐节的艺术取向看,更能充分体现今年全球范围内古典音乐界的“风向”、“潮流”

,也能与国家大剧院的音乐会形成鲜明的差异化

,这或许会在北京国际音乐节的未来艺术走向上被越来越清晰地体现出来。

“品舞蹈”

经典必去天津大剧院

北京除了国家大剧院引进的现代舞“圣城”——荷兰舞蹈剧场最成熟的1团和台北云门舞集带来的林怀民中华文化底蕴深厚的《松烟》,引进项目鲜有能吸引人眼球的世界一流舞团,北京的舞蹈方面没有太让人兴奋的项目。国家大剧院复排改版了舞剧《马可·波罗》难说如意,而世界芭蕾“圣城”之一的马林斯基芭蕾舞团却连续第二年绕过北京,进驻天津大剧院,去年带去了从未谋面的《安娜·卡列琳娜》,今年又带去了从未被中国芭蕾迷所了解的俄罗斯芭蕾舞剧《神驼马》以及一台20世纪芭蕾鼻祖福金创作的芭蕾舞剧集锦晚会

,有《仙女们》、《火鸟》、《天方夜谭》的精彩段落,其中《火鸟》是该剧的原始版本,而且是没有任何删节的45分钟时长的全本。令到场观众惊呼物超所值。舞团甚至带来了一百年前这套节目去法国演出时使用的写着法文“俄罗斯芭蕾演出季”的华丽大幕,可见对此次中国之行的重视。近期又将有莫斯科模范芭蕾舞团带去另一部芭蕾舞剧《雪姑娘》

,在北京备感饥渴的芭蕾迷只有义无反顾地踏上城际高铁,奔波于京津两地了

。天津大剧院的异常活跃打破了以往天津观众向北京单向流动的格局,未来,北京观众更多、更频繁地向天津流动,或将成为新趋势。天津这座听戏、听相声、听大鼓的“传统城市”

,正在变得越来越洋气、越来越时尚。

今年恰逢新中国两部“红色经典”芭蕾舞剧《红色娘子军》和《白毛女》诞生50周年,中央芭蕾舞团和上海芭蕾舞团分别在京沪两地为各自创作的“红色经典”举办了规模宏大的庆典演出。两团各自推出“寻找琼花”和“寻找喜儿”活动,把激情岁月各行各业曾经参与演出过这两部“红色经典”的人们,重新聚拢在“红色经典”的旗下。两团还在年内分别为这两部“红色经典”举办了全国巡演,中芭的50岁、50城市、50场巡演,更让《红色娘子军》有了大大超出以往的广泛传播。

晨报首席李澄

(下转C02版)

原标题:京津观众开始“对流”

稿源:中国青年

作者:李澄

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